“嗯...這是什麼？”翻到最後，裴慶對於手上的東西露出了茫然的神色：“牛郎織女？神仙故事？”

不怪裴慶這樣想，實在是每個看到的人都會這麼想...那其實是許盈閒的無聊寫的‘劇本’。

之前快要過七月七了，許盈自然一下想到了牛郎織女。此時牛郎織女的故事已經有了簡單雛形，但

真的非常簡單。

將牛郎織女與愛情聯係起來，那是《迢迢牽牛星》這首詩開的先河，但也隻是有那個意思。真正發展出故事情節，還是東漢《風俗通義》，但也就是寥寥兩三句概括完畢，當一個傳說都嫌太簡單了。

真的進一步拓展這個故事，在原本的曆史上是南北朝時的事了，雖然依舊很簡單，但至少有了一定的起承轉合。

而此時，就許盈所知，牛郎織女的故事還是最簡單的版本。

許盈寫這個故事的劇本，一個是閒暇娛樂，另一個也是借此鍛煉文筆——他又不是拿大白話寫作！他是以適合此時歌舞表演形式為要求寫的劇本，人物對白其實就是唱詞，而此時的唱詞其實和詩歌也差不多了。

後世之人看來，可能會覺得這種表演形式缺乏吸引力，但生活在此時的人不會這樣覺得。特彆是配合上這樣的故事之後，就更有吸引力了。

此時也有一些傳奇故事流傳，大體風格就是《搜神記·乾將莫邪》（語文教材有選）那種。事實上，《乾將莫邪》已經算是比較複雜的故事了，大多數《搜神記》中的傳奇故事還要更加簡單。

許盈的劇本則更進一步，故事有了很多細節來豐富，這在當下是一種‘創舉’，對讀者的吸引力也是直線上升。

但裴慶對於這樣的‘創舉’顯然沒有太多藝術情懷去包容，弄懂這是什麼之後，以一種恨鐵不成鋼的眼神看向許盈。

就這？

在他看來，這就是活脫脫地浪費天賦啊！有那個力氣，多寫幾篇《六國論》一樣的文章他不香嗎？

第54章

雖然說《牛郎織女》被裴慶相當看不起,但實際上它是很受歡迎的。

不比那些文章詩篇，《牛郎織女》此時就相當於小說，小說寫了肯定是要給人看的,圖的就是一個獨樂樂不如眾樂樂。所以在動筆開始寫時，許盈身邊的人就成為了讀者，最先看到的是許盈身邊的婢子。

許盈版的《牛郎織女》寫的頗為平實，但考慮到此時的審美,市井是不能夠的了。所以彆說是現代人了,就算是受市井小說洗禮過的明清古人,也會覺得不太好讀...但在此時的人看來就不是這麼回事了。

許盈是用寫劇本的方式寫的這一版《牛郎織女》,以人物念白為主要劇情推動，夾雜簡單旁白和情境描寫。其中人物念白絕對是脫離了此時口頭用語的,這非是許盈不能做,而是故意不如此的。

一則，他寫《牛郎織女》固然是為了消遣，但也有鍛煉文筆的意思。不是說寫市井小說就不能鍛煉文筆了,隻是對於一個生活在此時的人來說,文筆隻有在寫策論、駢文、詩歌這些東西的時候才算是文筆。

寫一些傳奇誌怪小說,不缺人‘追更’,可要說能不能受到尊重,能不能提升社會地位，那就是明擺著的了。

所以,他寫的時候風格很‘雅’,並不很接地氣，很多地方就是詩歌。

二則，他還考慮過可以讓樂人、舞伎編排成歌舞（不然也不一定要寫成劇本的形式了），現在娛樂活動太少,這也算是個嘗試。而如果是這樣的話，就不得不考慮此時歌舞表演本身的情況了。

雖然許盈可以按照自己的想法來，給現在的歌舞帶來‘降維打擊’，但‘降維打擊’其實不是什麼時候都好用的。得考慮到樂人舞伎能不能完成這種轉變，以及觀眾能不能接受這種轉變。

不要小看了這種變化，也不要覺得這種變化理所當然，這是站在後來者的角度才能這樣說的。就比如電影曆史上的默片過渡到有聲片，按理來說可以聽到人物對話，怎麼都是一件好事，誰能拒絕呢？

但事實就是，當時有說法稱‘太平洋上漂滿了過不了有聲片這一關的默片明星屍體’，藝術形式的轉變，即使隻是最

微小的轉變，也足夠讓許多無法適應的藝術家隕落了。

而從觀眾的角度來說，有聲片也沒那麼美妙。畢竟一開始的時候，很多人都沒弄明白一點——有聲片比默片更接近真實，於是有聲片伴隨著自然主義來臨。

然而，自然主義象征的‘真實’有的時候是很難以捉摸的。從前大家可以真摯、熱切地表演，而這在有聲片時代會讓觀眾覺得過火，以至於尷尬。而如果追求‘返樸歸真’，那就是另一種大錯特錯了！因為表演這種東西，源於‘自然’，卻又要高於‘自然’。

真的生活式的表演，是沒辦法像電影中一樣，準確、強烈地傳遞信息的。

有聲片當然比默片更能代表未來，但不能否認，在這期間有一段對於所有人來說的混亂期。

許盈至少現在沒有想法改變如今聲伎的表演形式（以他的年齡做這樣的事，隻會落得一個很不好的名聲，這很不利於他的前途），所以他並沒有挑戰舊有的審美。

事實上，就算是這樣，他也沒有將《牛郎織女》傳播出去的想法...他無意測試這會不會給他的名聲帶來影響。

不過，就隻是身邊的人看看的話，大家還是挺喜歡的。這樣完整、曲折、有細節的故事，在此時是真的挺少見的，而且故事也沒有宣揚什麼教條道理，主題是亙古不變的劇作要素‘愛情’，這就更有吸引力了。

此時的人早熟，如劉%e5%aa%9a子才十歲出頭，也能看懂，並且看的津津有味...如果不是許盈是郎君，她就要化身‘催更狂魔’了！

“郎君這也寫的太好了！”劉%e5%aa%9a子捧著臉讀故事，然後又歎息：“隻是寫的太慢了！幾日寫不了一回，一回寫不了幾百字，今次讀了，下次要什麼時候才能知道後事呢？”

“本就是郎君消遣遊戲。”仲兒輕描淡寫道：“郎君日日苦讀，課業又繁重，難道還在這樣事上‘玩物喪誌’？”

在此時，以許盈的身份，在讀書以外的事上花太多時間精力，無論是什麼事，都可以說是‘玩物喪誌’了。對於此，其他人也說不出個‘不’字來。

劉%e5%aa%9a子怏怏地應了，放下手中的《牛郎織女》文稿，轉而收拾書桌。這時本在外間給吳女開小灶補習的

吳軻走了進來，徑直走到書桌旁問道：“有新文？”

也不等劉%e5%aa%9a子開口，直接從鎮紙下抽出一遝文稿。上麵一些是他看過的，但他也沒在意，就順著這一點兒開始看。等到劉%e5%aa%9a子和另一名小婢女擦地時，他已經看到‘新連載’的部分了。

此時的地板分很多種——因為主流的跽坐就是跪坐在地上，家具也十分低矮，所以對地麵的衛生要求很高，地板就十分受重視起來了。

一般人家是泥土地麵，那是沒辦法了，但也要在地上鋪一層粗席做地板，日常不忘擦洗。隻是這樣的話，即使不衝洗地麵，而是小心翼翼擦拭，也難免積潮氣、生黴病。

有錢人家則是鋪磚石，當然磚石內部也分檔次，就比如許盈家在洛陽的宅邸，說是磚地，但質地十分緊密，表麵有一層薄薄釉質一樣的東西。比不上瓷器，但和成熟陶器很像。而一般的磚地，滲水情況十分感人，就是另一副樣子了。

另外，還有木製地板，這個在南方比較常見。因為南方潮氣重，很多房子都是乾欄式房屋。底部是架起來的，懸空了一些，可以隔絕濕氣。北方也見木製地板，但這一般見於樓閣之中的高層。

事實上，因為古代建築的結構承重問題，注定了此時要起高樓就得用木製地麵...這樣梁柱的承重才能減輕，才能架的住！

不過就像是磚石也有優劣一樣，木製地板也分好壞，而且內部差異極大。

質地上緊密光滑、不易腐朽，工藝上平滑緊湊、不見拚湊縫隙的木地板，即使是對於富貴人家來說也是難得的。◤思◤兔◤在◤線◤閱◤讀◤

東塘莊園有磚石地板，也有木製地板，不過許盈書房的地板確實是磚石的沒錯。因為當初的建造者舍得下本錢，都是上好的那種。這樣的磚敲擊起來因為結構緊密，能有金石之聲。

這給擦地板的婢女們倒是提供了方便，不然做這件事還要小心翼翼...如今的話，可以直接用打濕的麻布去擦，不用考慮力氣是不是太大，水汽是不是太重，會不會弄壞了地板。

隻是劉%e5%aa%9a子擦到吳軻腳下時，他一動不動，這就讓劉%e5%aa%9a子皺起了眉頭。

忍不住提醒這個沒眼力的：“勞駕，吳小哥你抬抬腳。”

吳軻仿佛沒聽到

劉%e5%aa%9a子語帶嘲諷，真的就隻抬了一隻腳，連往旁邊挪半步都不帶的！劉%e5%aa%9a子瞪了了一會兒，發現自己這是拋%e5%aa%9a眼給瞎子看，對方根本沒注意到她，這才低頭繼續擦地...十分用力，仿佛泄憤一般。

好不容易擦完地，劉%e5%aa%9a子又給果盤裡換上新鮮水果。抬頭就見吳軻依舊站在那兒讀文稿，原本消了的氣又上來了，果盤裡原本是幾隻夏桃，許盈沒吃，現在換上新的，舊的就歸劉%e5%aa%9a子她們這些小婢女了。她拿起一隻掂量掂量，忍不住道：“怎麼不懶死你！”

說完，桃子就向吳軻砸去。

吳軻這時正好看完剩下的文稿，敏捷地接住飛過來的桃子。這些桃子都是優中選優，而且清洗的乾乾淨淨的，他直接就哢嚓咬了一口，大笑著跑出去：“打不著！”

跑出去的吳軻直接和迎麵走來的許盈撞了個滿懷——另外，和許盈一起的還有裴慶。

然而吳軻一點兒也不慌，揚了揚手中的桃，笑道：“夫子嘗嘗桃！郎君這兒的桃品質極好！”

然後朝許盈眨了眨眼，跑了出去。

“有時真不知道他的性子是靜是動。”裴慶又不是什麼禮法人，也不會覺得生氣，隻是對吳軻的性子有些嘖嘖稱奇。

“內裡是靜的，偏要做出動若脫兔的樣子，若是虛與委蛇，那未免太累人。”

許盈對此不怎麼讚同：“阿軻本性就是如此，為何先生覺得他是‘表裡不一’？我倒覺得是‘一體兩麵’。”

人的性格是很複雜的，有兩麵性一點兒也不奇怪。許盈覺得吳軻的動與靜、熱與冷是不矛盾的，都是他本真的樣子...若真的完全是裝模作樣，絕對不會這樣輕鬆自然，也沒有必要。

對於許盈的說法，裴慶不置可否，他也不覺得這個問題有什麼必要討論。剛準備說什麼，就看到了書桌上的文稿，這是吳軻剛剛看完還沒收起來的。

到嘴邊的話就咽下了，道：“怎麼，如今還在撰這《牛郎織女》？”

許盈不以為意：“凡是有始有終，既然動筆了，哪能半途而廢？”

“你倒是有道理。”裴慶這話聽不出喜惡，隻是中途話鋒一轉，又道：“不過你這天資，用在正途上不好？花費在這上，不過是浪費！”