倒是挺和氣。

甚至還幽默的說道：“你直接叫我劉師兄就好了，千萬彆叫我二師兄。”

雖然徐久照壓根沒能理解這話的笑點在那裡，卻從善如流一絲不苟的叫了一聲：“劉師兄。”倒是給劉新華留下了小師弟不苟言笑，沒有幽默細胞的錯誤印象（也可能不是）。

他是專門負責管理全國各處隸屬於美協範圍活動的官員，對聯展主辦方來說他就是專管。

之前劉新華的秘書就打了電話來，這次的聯展氛圍頓時一變，那些明顯就是來混資曆卻因為鄒衡新橫插一手而白費心思，後來又不死心的跑來胡攪蠻纏的人立馬消失不見了。

鄒衡新今天來是履行評委職責的。聯展的報名已經截止，到現在開始就可以進行作品評審了。

鄒衡新走到展廳裡，卻發現陶瓷組那邊吵吵嚷嚷的，鄒衡新皺著眉毛，不悅的看著那些人把本來應該安靜的展廳，喧嘩的跟菜市場一樣的人們。

劉新華看了看老師的臉色，低聲說道：“老師，我過去看看。”

鄒衡新淡淡的應了一聲，站在這邊不動腳了，他可不願意跟那些人擠擠攘攘。

就徐久照理所當然的在這邊陪伴著老師，鄒衡新扭頭對他說道：“你在展廳裡轉轉，也看看其他人的作品怎麼樣，吸收一些設計思路也是好的。”

徐久照說了一聲好，不放心的又看了看鄒衡新，鄒衡新笑著朝他做了一個趕人的手勢，徐久照這才走開去展廳裡邊轉著看。

這次聯展的展館相當的大，總體分為東一東二、西一西二，四個大廳。

陶瓷、繪畫、書法篆刻、雕塑造型四大類展廳。

徐久照首先走進了陶瓷的東一廳，向著展台上看去，各種造型千奇百怪的陶瓷藝術品陳列在展台上。

方的圓的扁的，動物的，人形的，幾何形狀的陶瓷燒製品看的徐久照一愣一愣的。

他半晌無語的站在那裡，怪不得鄒衡新老是說他的思想放不開，如果要是跟這些人的陶瓷燒製品比較，他確實是放不開，他還是寧願收著吧！

這些瓷器大部分都是工藝造型的擺件。

陶瓷發展到後來逐漸的從日常用品%e8%84%b1離，成為了單純的陳列欣賞擺設他不是不知道，可是這種古怪的東西他實在是沒覺得能欣賞的起來啊！

這些人已經完全不講究什麼對稱美，整個器型扭曲四射，徐久照低頭一看，作品名字：水滴。

徐久照：嗬嗬。

要不然就是一個好好的瓷器，隻有一半是陶瓷另外一半竟然是木材編製而成，而瓶身上還有幾個洞，邊緣看上去竟然像是鞋上穿鞋帶所用的金屬邊圈鑲嵌。

刨除這些讓徐久照完全不能忍的作品，還是有一些類似傳統造型的陳列瓷擺件，然而走進了一看徐久照倍覺的傷眼。

顏色倒是粉嫩漂亮，然而瓷麵上那耀眼的高光，再加上展廳燈光的反射，徐久照覺得自己的眼睛都要瞎了。

為什麼千百年來人們追捧柴窯天青色和青色係的窯口作品？

青色那個時候完全就是代表了士大夫階層的審美情趣，低調、含蓄、有內涵。

就算是後來流行彩瓷了，那顏色搭配雖然嬌嫩活潑，至少看起來趣味盎然，豔麗生動。

就有那顏色鮮豔的瓷器也是沉穩莊重，古拙大氣，這樣擺在房間裡才穩當。

然而這件淺藍色肩帶雙耳的瘦瓶，不說顏色在釉麵賊光的反射下看起來太過刺眼，就連瓶身上的嵌花花瓣上的顏色都跟瓶身上的相衝，絲毫不遵循相得益彰的傳統觀念。

徐久照被這些現代陶瓷衝擊的臉色發白，他閉了閉眼睛，揉了揉額角，默默的走向下一展台。

擺在這件瘦瓶旁邊的就是徐久照的那件豆青色葵口碗。

在一眾讓人眼瞎的陶瓷作品當中，這件清貴精致，瑩薄如玉，顏色可愛，造型優雅的葵口碗彆提多洗眼睛了。

徐久照不知道彆人的審美怎麼樣，反正在他自己看來就算他這件瓷器燒的傳統了一些，保守了一些，在瓷胎和釉麵都是出類拔萃的出眾，造型上也還算可以。

沒有敵手可以相媲美。

徐久照安心了，這次應該不會叫老師失望。

徐久照又走去彆的展廳看了看其他組彆的參展作品，最終得出了一個比起現代藝術，他還是更喜歡古典藝術一些的結論。

全部看完已經過去了一個小時，徐久照覺得他走開的時間有點久，擔心鄒衡新找他，就快步朝著評審員所在的中心展廳走去。

等到他走到那裡的時候，意外的發覺這邊還在不停的爭論著什麼，而他離開時獨自站在一邊的鄒衡新這會兒冷著臉站在人群的中心。

徐久照眉毛一皺，倒是沒有貿然的闖過去，他細細的觀察，這些人隱約的分為兩個群體站立著。

人們互相說著話，總是一邊說完，另外一個群體當中馬上接上，兩邊互不相讓，毫不退讓的堅持自己的主張。

劉新華抱著胳膊站在中心老師的旁邊，但是從他的站位上來看，正處於兩個群體的分界線上。

“……我還是那句話，這展覽舉辦就是為了給國內年輕藝術家們提供一個展現自己的平台，提高國內陶瓷藝術的水平。”站在鄒衡新左手邊的一人咬字強調“國內”二字上。

“你這是本位主義思想，很有徇私的嫌疑啊。”馬秀山慢吞吞的說道，“再怎麼說，《三月桃花》的作者也是我們國家的年輕藝術家，雖然現在他旅居國外，卻也是地地道道的中國人。金獎頒給他怎麼就不合適了？”

之前說話那人說道：“但是在我看來，從器型還有瓷胎釉麵上來講還是那件豆青葵口碗作為金獎才是名至實歸。”

馬秀山譏諷似的一笑說道：“按照你的意思，這件在國際賽事上獲得過佳作獎的作品，在我們的聯展上卻被一個無名小輩打敗。讓國外的媒體知道了，不會說你怎麼樣，隻會說我們評委會有黑|幕！”

第35章

徐久照不動聲色的站在一邊聽了半天，根據他們的隻字片語，慢慢的理清楚了事情。

原來之前在報名截止的最後一天，有一位從國外歸來的年輕陶瓷設計師參加了這次的全國聯展。本來這也沒什麼，全國聯展的包容性極強，不設任何門檻。但是等他把參展作品交上來，當場就有人驚呼“這不是今年歐洲五月展上獲得佳作獎的《三月桃花》？”。

那年輕陶瓷設計師名字叫做李鬆岩，他矜持的笑道：“沒錯，就是這件作品。怎麼？難道全國聯展不允許參加過國際賽事的作品來參展？”

叫出這件作品名稱的工作人員當即搖頭說道：“怎麼會呢，隻要是在最近一年內創作，隻參加過當前年度賽事的作品都可以報名參加展覽。”

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這也是藝術界不同於其他行業的情況，畢竟很多藝術家年產量非常的低，有的甚至兩年才能拿出一件作品。

而他們的作品並不被限製隻能參加一個比賽性質的展覽。

這就跟電影作品一樣，參加了國內的電影節還可以去參加外國的電影節，把國內國外的獎項都橫掃一遍那才叫做本事。

隻不過那工作人員私底下也感覺到詫異，沒想到這位在歐洲五月展上獲得了佳作獎的設計師會把這件作品送到他們舉辦的這場聯展上參賽。

並不是他妄自菲薄，崇洋媚外，覺得月亮是國外的圓，而是國內的整個陶瓷藝術發展的現狀就是如此。

雖然中國是陶瓷的發祥地，並且從唐代開始我國就出口大量的陶瓷到世界各地。景德鎮成為瓷都之後，明清兩代更是得到了輝煌的發展。

但是有一句老話說的好，盛極必衰，物極必反。

打從清末民初開始，景德鎮的瓷器行業就開始走向下坡的道路，受到當時經濟等各種因素的影響，全國範圍的陶瓷行業都出現了停滯不前甚至開始倒退的跡象。

直到戰爭結束，新的國家建立，這種情況才開始慢慢的好轉。然而跟其他的行業一樣，發達國家此時拉開國內幾年甚至幾十年的技術差距。

雖然後來慢慢的迎頭趕上，老一輩人當中也誕生了以鄒衡新等為代表的陶瓷藝術大家，後一輩的成長卻並不理想。

到徐久照穿越的現在，拋卻傳統技藝的高仿瓷還有陶瓷大家們的藝術作品，占據整個國內高檔日用瓷市場的是來自意大利、德國、英國、日本的瓷器。雖然國內接受出口瓷的訂單，生產的瓷器也還算設計精美，製作精良，但是市場上充斥的卻全都是低檔次質量不好的瓷器。

現在的景德鎮有作坊小工廠四五千家，看起來發展的是欣欣向榮、花團錦簇，卻處於一個整體下滑，無序競爭的狀態當中。

陶瓷源自中國，現在卻是屬於全世界。

在國內陶瓷發展停滯不前的時候，外國的瓷器得到了長足的進步和發展，不僅新技術和新材料的各種的發明應用，還舉辦各種規格盛大、格調高端的藝術比賽鼓勵藝術創新。

等到國內慢吞吞的吸收這些來自西方藝術，就造成了老藝術家們之下小一輩的人們集體“半吊子”的糟糕情況，整個來說就是對於中西方文化精髓以及傳統和現代化的涵義沒有融會貫通、徹底吃透的尷尬結果。

這也就怪不得徐久照看到的全都是讓他覺得不中不洋，倍覺傷眼的作品了。

國內的賽事明顯比不上國際上的藝術展來的有公信力度和權威，尤其是這兩年聯展因為舉辦方撈錢的舉動更良莠不齊、烏煙瘴氣。

所以馬秀山雖然說的話不好聽，卻還是得到了很多人的支持。

《三月桃花》得到了歐洲五月藝術展的佳作獎，對於這個取得國際頂級賽事獎項的作品他們不頒發金獎，就跟一個明明在世錦賽上取得了三等獎的運動員卻在國內省級運動會上沒有進入決賽組一樣不合常理。

他們害怕受到外界媒體的責難，所以極力的堅持應該把金獎發給李岩鬆。

另外持反對意見的人，則是覺得從藝術性和作品情況來看，豆青葵口碗更勝《三月桃花》，理所應當獲得金獎，而不應該是銀獎。