一起？”

紅妃言語之後便告退了，她今天來可不是純粹侑酒的，今天是正兒八經請她來表演節目的，這一點寫帖子時也有注明。主家這邊希望她能奏一曲、舞一曲，因為要表演的關係，她還得提前準備。

柴琥是看著紅妃離開的，直到她人消失在廳外。

李尚書對此見怪不怪，韓徹卻是笑了笑：“康王還年輕啊，少年慕少艾，也是極好的。隻是當初老夫在宮中行走，也曾教導過諸位皇子公主...卻沒料到康王動了情愛念頭是這樣。”

還是早些時候柴琥太任性了，任何時候都是‘以我為主’。這種性格，如果不是身份貴重，隻怕是要吃足了苦頭的...當然，反過來說，如果沒有那樣貴重的身份，柴琥也不會養成那樣的性格就是了。

閒著感概了幾句，然而到底不乾自家的事，韓徹並沒有在這樣的場合說太多。又過了一會兒，紅妃換好了舞衣出場了，她今天是做胡女打扮的，要調的舞蹈是她最早的代表曲目《胡旋舞》。

此時時辰還不算遲，但今日陰雨綿綿了一日，室內縱使采光條件不壞，也早早點起了燭火。而就是在這滿堂躍動的燈火之下，紅妃款款登堂入室——堂上一個唱曲的娘子正好結束了自己的表演，連忙讓到一邊去，動作上頗為恭敬。

這個娘子不是擷芳園的女樂，和紅妃也不算熟悉，隻能說是在一些歡宴上打過兩三次照麵...賤籍女子的圈子就是這樣小，她們總在一些固定的人家奉承，若客人是同一層次的，時間長了總能混個眼熟。

她之所以對紅妃表示恭敬，很大原因是如今紅妃已經有了一定‘威勢’。

一個當紅的行院女子總是能編織出一個龐大的人脈網，至於背後有靠山，更是應有之義！這樣的人物，在賤籍女子的圈子裡，哪怕不能影響到自己，也會下意識在其麵前放低身段...這不是什麼奇怪的事情，當下世道就是一個階級社會，在賤籍女子的小世界裡又敷衍出約定俗成的階級屬於常理之中。

紅妃占到恰當的位置，此時旁邊早收到通知的樂師也知道要配合的事，見紅妃隱蔽地給了他們一個信號，便奏樂而起。

胡旋女，胡旋女。心應弦，手應鼓。弦鼓一聲雙袖舉，回雪飄颻轉蓬舞。

‘達卜’輕輕晃動，上麵的小環碰撞，發出清脆的節奏聲。紅妃隨之起舞、旋轉，一邊旋轉，一邊足尖踢起，每次一組動作結束，‘達卜’被觸到鼓麵，便發出‘咚’的一聲，伴隨著小環碰撞聲，像是踩在觀眾的心上，又像是攪亂一池春水時泛起的漣漪。

左旋右轉不知疲，千匝萬周無已時。人間物類無可比，奔車輪緩旋風遲

飛快的旋轉像是沒有儘頭，超高難度的動作不隻是單純為難舞者，更是通過這種動作讓觀眾不自覺便感受到某種極限。人是會‘設身處地’的動物，看到同類痛苦，自己也會痛苦。看到同類超越極限，自己也會覺得振奮。

而看到一個舞者衣袂飄飛，如同飛雪回轉的舞者，見她在驚險中維持‘平衡’，同時又觸目所及被特殊設計過的美...是很難不投入進去的。

在廳中跳舞的女子是西域大地上最美麗的一朵紅花...西域富饒，但西域的大地就談不上富饒了，那裡更多的是黃沙隔壁，獵獵的風吹拂過平坦的大地，便刮起黃色、紅色的風塵，不夠堅韌的生靈在那樣的土地很難生存下來。

至於‘花’這樣嬌弱的存在就更難見到了。

但有時就是這樣貧瘠的土地，才能生長出最豔麗的紅花，奇崛到觸目驚心的地步。

紅妃舞過，已經有些氣喘籲籲了，但為了保持住女樂完美的姿態，她都儘可能控製自己的呼吸。等稍後換下舞裙，她又重新加入了這一次的宴會，為韓徹這位主人，以及其他客人侑酒。

當然，紅妃地位非常，所謂侑酒就是意思意思，為這些人滿上一杯也就是了。至於轉職倒酒，又或者陪酒，那是沒有的。

這個過程中，韓徹又發現了一件有意思的事——紅妃並不是一個長袖善舞的女樂，甚至在‘交際’這一項上，她屬於女樂中比較差的那種！這是韓徹意料之外的。

他這樣老一輩的人都比較信‘互補’，紅妃和李汨一起，李汨已經很悶了，紅妃若不是一個能言善道、體貼人心的解語花，那實在想不到兩人怎麼會有接觸，之後又怎麼相處。

紅妃跳了舞，又陪客了好一會兒，直到這一場宴會進入後半部分，主賓等人都有些倦怠時，才又走入廳中表演——這一次是要演奏嵇琴，相比起舞蹈，演奏嵇琴不用換衣換發飾等，相對要方便許多。

紅妃的那把斷腸琴如今已經很有些名氣了，見她上前要演奏，李尚書笑著對韓徹道：“韓公可不知呢，紅妃不隻是舞蹈是一絕，嵇琴也是一絕！她結識有一些精於譜曲作詞的隱士，也因此常能有新曲...新曲之風與時下曲風常有不同，但又確實是絕妙美音！”

說罷，李尚書又對紅妃道：“也有好些日子沒聽你奏曲了，近日可有什麼新曲？”

紅妃坐在下人端來的一張繡墩上，不急不緩道：“正有一新曲，名為《天涯曲》。”

《天涯曲》其實就是日本動漫《犬夜叉》的插曲《穿越時空的思念》...但紅妃不可能說曲名是《穿越時空的思念》，這不符合此時給曲子取名的習慣。而‘天涯’在傳統語境中本身就有‘咫尺天涯’，遙遠而又相思的含義在其中，所以紅妃對外隻說這是《天涯曲》。

《穿越時空的思念》原本是劇中女主角日暮戈薇的個人曲——影視劇中的插曲常常在會很多情節節點上使用，有單純就是烘托氣氛的，有化用主題曲的，同時也有‘個人曲’這種。雖然個人曲也有可能使用在其他劇情節點上，但本質上卻是從這個人物出發完成的作品。

很多人隻是童年看《犬夜叉》這部動畫，並沒有過多了解的觀眾還以為這首曲子代表的是劇中的女配角巫女桔梗呢...這是因為曲子清冷、哀傷、古典的韻味讓人第一感覺更像是在說巫女桔梗。而印象中的女主角是一個活潑開朗的女孩子，應該更歡快明亮一些才對。

但事實就是這是日暮戈薇的曲子。

日暮戈薇作為女主角穿越到五百年前的世界，與半妖犬夜叉一同收集散落在各地的‘四魂之玉’——這是一個冒險、戰鬥故事，主角團各有各的悲傷，但表現在外卻是笑料百出的樣子，以至於讓人忘了，即使是主角團中在現代和平社會長大，沒有悲慘過去的女主角，她也有自己的悲傷。

戈薇愛著犬夜叉，但犬夜叉卻曾經是戈薇前世桔梗的愛人，兩人無比相愛，卻因為反派的陷害與設計反目，互相傷害。一個死去，一個被封印——這樣的決裂能帶來恨，卻不能消解愛。有的人覺得恨一個人後，原本對他的愛就會消失，然而事實卻是‘愛恨交加’。

或者說，互相傷害本來就是一種‘銘記’，就像是指尖上的一個小小傷口，痛一下就叫人看一眼，心裡多跳一下。

更遑論在誤會解開、仇恨消失之後，犬夜叉與桔梗會有的痛苦、懊悔——如果當初沒有怎樣怎樣，是不是就能怎樣怎樣。

故事裡，作為陶偶複活的桔梗習慣於隱忍，又或者是‘死人’的身份已經橫亙在眼前，她似乎沒有表現出分毫的他意，決心不再糾纏於過往，隻打算來一場漫無目的的旅程，旅程的終點就是她再一次的死亡，期間可以用草藥救治一些人，可以用巫女的箭消滅一些妖怪。

而犬夜叉卻沒有桔梗的平靜，於是一個摻雜著前世今生的三角戀故事產生了，這很難說是犬夜叉花心，因為桔梗和戈薇對於他來說，出現的時機都太微妙了。他在決心與桔梗一刀兩斷的時候遇到了戈薇，又在懵懂愛上戈薇的時候明白了五十年前的真相。↘本↘作↘品↘由↘思↘兔↘在↘線↘閱↘讀↘網↘友↘整↘理↘上↘傳↘

過去的事無法回頭，犬夜叉也沒有真正打算回頭，但難免會被曾經牽絆，這是無法避免的...哪怕是一陣風吹過，也會留下自己的痕跡，更彆說是一個人從另一個人的心上經過了。

至於身處其中的戈薇，她的處境也很難說好...這不隻是男朋友與前女友還有著某種微妙牽絆的問題，更關鍵是他們錯過的原因是那樣無辜，全然是彆人的錯，是命運的捉弄，而如果沒有那些，原本這兩人一定會成為愛侶。

另外，桔梗還是戈薇的前世，這一層關係在，哪怕戈薇並不覺得自己和桔梗是同一個人，那也是無法輕易看待的吧。

桔梗是個好人，犬夜叉也是個好人，他們因為壞人設計而分開，而現在桔梗主動離開，犬夜叉也沒有重新和他在一起...甚至，犬夜叉對桔梗的關心也是戈薇喜歡他的原因之一——他是個很好的半妖少年，內心有著人類的情感，所以他不可能對處境危險的桔梗視若無睹，也無法輕易就忘記曾經的一切。

隻是隻屬於人的軟弱...人就是這樣的存在，無法想忘掉誰就忘掉誰，過往的一切總歸會在骨血裡藕斷絲連。

紅妃也是如此...戈薇穿越時空的思念是為了犬夜叉，紅妃穿越時空的思念是為了上輩子的一切。

她想要回到上輩子嗎？做夢都想。她能回到上輩子嗎？不能。

從這個角度來說，她比戈薇要更加絕望。戈薇短暫地離開犬夜叉的時代回到現代，打算再也不要在一起了，是她自己的選擇，而且她還有反悔的機會。而紅妃，這無關自身的選擇，也絕無再選的餘地。

於是曲子裡的悲傷成為絕望，痛苦變為致命，就連最後一點點希望，也不再給人，紅妃將其統統泯滅——同一支曲子在不同的人手上會有不同的演繹。紅妃其實並沒有刻意將這支曲子變成這樣，隻是在她沉湎於曾經、思念過往時，曲子自然而然就這樣了。

韓徹驚訝於紅妃演奏出這樣一首曲子，他認為音樂會表達一個人的內心，而紅妃的人生經曆讓人很難想象她會有這樣的悲傷。

行院裡的女子，真說起來，誰又沒幾件悲傷的往事呢。但悲傷歸悲傷，在韓徹這樣的貴族男子看來也就是傷春悲秋、小情小愛、自憐身世那回事兒——像紅妃這樣的聰明女子，沒有沉浸在當紅女樂紙醉金迷的炫目中，而是像一個冷靜的旁觀者一樣，洞悉了這虛浮泡沫下的全部痛苦與空虛，這不出人意料。

她過去經曆過愛而不得，被身份的差距切斷了戀情，因此而悲傷痛苦，這也不奇怪。

再不然，迎來送往的時候，遇到過一些渾人，撕破了女樂體麵的表皮，給了她難堪，讓她真正意識到自己有多卑賤...被吹捧上天，又被踩到泥濘裡，受不了這樣的身份落差，而無法快樂，這在女樂和雅妓中也還挺常見的。

但無論是哪一種情況，悲傷都不應該大到這地步才對——韓徹怎麼