然有那麼一些些的放心了，無他，因為她認為伊娃科迪給她帶來了最好的卡羅爾。

除此之外，伊娃的這部片子從一開始就不僅僅是一部簡單的同性戀電影，導演有自己的思想和覺悟在裡麵。

她沒有在影片裡套入激動的反抗和宣言，隻是用兩個女人之間靜悄悄的愛情，表達了當時社會給女性開的一張空頭支票。

50年代美國女性已經有了選舉權了，但是為什麼還是生活在如此壓抑的社會中？

對那個年代的女性來說，自由是看得見卻摸不著，她們依然在社會限製的眼光中周身不得動彈。

頻繁出現的玻璃窗意象，則是伊娃用藝術的方式進行的一種反思和批判。

海史密斯隻看了一些試閱的鏡頭，就已經從這部電影裡讀出了許多思緒，或許也是因為她是本書的作者，所以更理解。

但是這真的是一部看起來會很精致和漂亮的電影，優雅的主角，低飽和的複古色調，靈魂中帶著呐喊的反抗與覺醒。

特彆是卡羅爾，她根本就是這部電影所有的靈魂所在！

這個女人會把這部電影拔高許多個層次，甚至可以說這部電影就是為了這個女人而存在的。

伊娃在DVD裡附上了一張卡片，裡麵寫到：“海史密斯女士，謝謝你寫出了如此令人著迷的一位女士。”

“我用近乎迷戀的鏡頭拍完了卡羅爾的戲份，我敢保證如果她是真的存在，我願意現在就奔赴她的麵前。”

海史密斯當然很受用這樣的讚美，但是此刻她還是想回問伊娃一句。

“請問這些大量的、密集的、%e8%a3%b8-露的、幾乎已經沒有尺度可言的床-戲，是怎麼一回事？”

這簡直無不讓她驚歎，她好好的原著裡，可沒有這麼多床-戲好嗎？尺度更沒有這樣的，這個伊娃怎麼拍到電影裡，就差點變成一部色-情片了？

到處充斥著意亂情迷的肉-體，和索求無度的交纏，我的上帝，讓她這個原作者都能臉紅！

☆、191

《卡羅爾》的拍攝大概隻用了一個多月的時間, 畢竟這部電影最大的成本在於查理茲塞隆和克裡斯汀斯圖爾特，其他的成本都不是很高。

在拍攝結束之後, 然後進入了後期製作，而這一過程也不算太長, 隻不過裡麵那些毫無尺度的場麵，給所有製作後期的特效師們都給震住了。

如果撇開那些華麗複古禁欲的年代感和精致感, 這部電影真的大部分時間都在侵入式地做-愛。

特彆是後期師們還拿到了伊娃拍攝時候的手稿和分鏡圖。

看完真的是大開眼界, “這是什麼, 是春-宮圖嗎？”

“我的天，這分鏡畫得太真實了……這真的不是艾薇的分鏡圖嗎？”

上麵全是各種鏡頭和姿勢的切入, 絕對是伊娃自己畫的春-宮圖。

從這些分鏡就可以看出，這部電影的尺度是真的已經達到了毫無尺度。

所以在製作後期的三個月裡麵, 這些特效師都是懷著麵紅心跳的態度在製作的, 天知道到時候電影院的各位觀眾會作何感想。

而當愛德華看到這部《卡羅爾》的粗剪版本的時候, 電影已經製作的七七八八了, 很顯然他一開始根本沒想到伊娃竟然把《卡羅爾》拍到了這種尺度, 這導致了愛德華的猝不及防……

他頭一回在一部正經的院線發行電影裡看到那麼多鋪天蓋地的%e8%a3%b8-體和做-愛, 這把他嚇得半死, 他還以為是不是拿錯碟了？

莫非他拿了某個他珍藏在抽屜裡多年的艾薇？

直到他看到了查理茲塞隆和克裡斯汀的那張臉，這種疑惑頓時變成了一種膜拜。

我勒個去，伊娃科迪你可以啊, 你這是滿足了好萊塢多少影迷的終極幻想啊！

能在大銀幕上看到查理茲塞隆和克裡斯汀斯圖爾特一次性脫個夠，而且又露出如此興奮和享受的表情，這絕對是這個時代的最驚人的一樁事。

但是, 愛德華畢竟是一個俗人，而接下去一次比一次激烈的床-戲以及一次比一次大的尺度把他打得徹底翻不了身了。

他全程張大著嘴一副垂死病中驚坐起的樣子，一場電影看下來嘴巴都酸了。

要知道這部電影長達3個小時，長的慘無人道。

愛德華已經不知道自己是懷著怎麼樣的心情看完這部《卡羅爾》的，他隻知道自己房間的那盞台燈一直到深夜都還是亮著的。

在看完《卡羅爾》之後他甚至毫無睡意滿腦子都是興奮，作為一個快要60歲的男人，他可以毫無羞恥心地說，這部電影滿足了他對成熟女性的所有幻想。

所有的。

這輩子他或許再也不會看到有哪一部電影能把兩個女人的交-合和感情拍的那樣隨意又濃烈了。

也再也不會看到一個比卡羅爾更能讓人淪陷的女人了。

至於伊娃那種恨不得把攝影機貼在特瑞斯臉上的拍攝方法，讓愛德華覺得自己都要變態了，他甚至代入地認為自己就是那個19歲的特瑞斯。

我的天，他這是不是腦子有問題了？

在看完之後，他才重新找到了伊娃，他說道：“你打算衝獎？那麼你是怎麼想的，先去參加那些電影節，為口碑鋪路，最終決戰奧斯卡？”

伊娃點點頭，“沒錯，我們不急著上映，雖然目標是奧斯卡，但是這部電影在美國注定隻能被劃為R級片了。”

愛德華揉了揉額頭，“那麼世界上那麼多電影節，你打算參加哪個？”

伊娃回答：“這正是我煩惱的，每個電影節的風格都不同，我覺得《卡羅爾》這樣的風格更適合歐洲電影節。但是歐洲電影節也有很多，我不知道《卡羅爾》去哪個電影節會受益最多。”

愛德華用手玩弄著一支鋼筆，“不如問問你的老師吧，他的經驗肯定比你豐富。”

伊娃看了一會愛德華，“我像你說的有道理。我去問問看詹姆斯好了。不過，說了那麼多，你對這部電影到底有什麼想說的嗎？”

愛德華用手揉了揉緊鎖的眉頭，他似乎並不想提這茬，感覺特彆沒麵子，但是最後他還是說了一句，“你知道嗎，昨天我是跪著關掉銀幕的。”

伊娃：“……”

之後伊娃沒有遲疑太久，她把DVD拿去給了詹姆斯卡梅隆一份，並且提出了自己的請求，希望詹姆斯卡梅隆告訴她這部電影應該去哪一個電影節可以獲得最高的收益。

詹姆斯卡梅隆當時不在家，是他的夫人在家替他收下的，等到他晚上回到家的時候，他聽完夫人的話，打算看一看這張DVD。

他打開這張影碟的第一件事就是看了看這部電影的長度，很顯然當他看到長度的時候被驚訝了一下。

厲害，3個小時多20分鐘，200分鐘的電影，長的慘無人道。

卡梅隆不知道為什麼嘴邊忽然笑了起來，他輕聲自喃道：“既然你不顧觀眾的感受非把片子拍到了3個小時，那麼我也要考察一下你是否具備《芬妮和亞曆山大》（歐洲大師博格曼的名作）的水準。”

然後，畫麵緩緩開始了，卡梅隆做好了靜坐三個小時的打算。▂思▂兔▂網▂

哦？複古，精致，禁欲的畫麵，一切都完美融入了上個世紀50年代，一切都仿佛帶著淡淡的膠片感。

要說卡梅隆慢慢看下來對於這片子最大的想法，就是這確實是一部悶悶的文藝片，但是卻可以一直把觀眾的情緒給憋著。

他驚訝於伊娃竟然能夠在日常生活的瑣碎中展現戲劇性，並且具備那種幫觀眾累積情緒的能力，通常情緒的醞釀都是需要煽情的，而伊娃隻用了最瑣碎的日常生活細節。

細微到你隻能感受到那種純粹的愛情，無關性彆，以及生活中那些溫柔至死的細節，和濃烈的性-愛場麵。

戀愛時的甜蜜，猜測與懷疑，不安全感以及內疚，這些全是共鳴，全是代入感。

沒錯，代入感強到讓詹姆斯卡梅隆一個大男人感覺到這部電影裡處處都是共鳴！

為什麼會這樣？

卡梅隆認為那絕對是因為那種恨不得把每一個鏡頭都貼在女主角臉上的攝影！

這大膽的攝影太出色了。

這樣的鏡頭下，捕捉到的是兩位女主人每一次最真實的表情，食物、睡覺、做-愛，這就是每一個人最真實的生活。

即使伊娃把大部分的色調都浸潤在冷色調中，詹姆斯卡梅隆還是覺得自己腦子裡的那根神經一直被吊著，一直被壓迫著，一直在緊繃著。

因為太真實了，共鳴性太強了。

出色，這一定是一部完美而出色的電影，它的出色一部分又非常倚重演員的表現，如果沒有兩位女主人公化腐朽為神奇的演出，就不會有這樣一部電影。

另一方麵，這種生活化的特寫，讓卡梅隆產生了一個想法，那就是這幾乎是他看過的情感邏輯最正常的一部同誌片。

情緒強烈但生活化，也沒有其他同誌電影那種隱藏的心理受=虐情結，完完全全就是一部情感“白開水”化的同誌片。

它僅僅說了兩個麵對愛情做出勇敢選擇的女人，用一種溫柔而克製的堅定。

而當觀眾看到最終那種感情噴薄而出的時候，所有人都會變得毫無抵抗力，因為之前累積的那種情緒已經無法抑製了。

看到臨近結尾的時候，卡梅隆發現時間已經過去了將近3個小時，然後此刻電影裡的某些鏡頭竟然還是空鏡頭。

伊娃科迪竟然還在那兒拍空鏡！

一部已經3個小時的電影了，她竟然還敢一個勁在那裡拍空鏡，這已經不是膽子大了，而是瘋狂。

當最終三個小時的電影結束過去，卡梅隆看到最後一個畫麵是兩個人對視的畫麵之時，他腦後吊著的那一根神經終於可以鬆懈下來。

《卡羅爾》是一場哭不出來的浪漫，甚至是一部讓所有艾薇都黯然失色的電影。

他至今回想起電影裡查理茲塞隆看著克裡斯汀的那幾個眼神，都能感