理的危險去影響一個角色的性格特征，把握的恰到好處……所以當我聽完她對電影構思的描述，並且得知她邀請我加入影片製作時，我當時興奮地差點直接從椅子上跳了起來。”
作為政治積極分子，喬治克魯尼也不會忘記表明自己政治正確的立場。
“感謝此時此刻冒著生命危險在阿富汗及世界其他地方執行任務的美國士兵，向他們致敬，希望他們平安歸來。”
戰爭片向來是好萊塢影片的重要組成部分，特彆是反映二戰的影片，就像瑞恩說的那樣，對戰爭反思甚至是質疑，完全是屬於勝利者的特權。
二戰是美國的光輝時刻，在這場善惡分明的戰爭中，美國成為了正義的化身，並通過這場戰爭成為超級強國，站上世界的巔峰，領導著整個西方社會。美國拍攝二戰片自然帶著強烈的優越感和自豪感，充斥豪情萬丈的英雄主義情懷，一直站在道德的製高點指點江山。
如今，伊戰、反恐戰爭同樣給美國造成了巨大的影響，而這種影響給政府和民眾之間帶來的卻是裂痕，雖然遠未到越戰那種嚴重程度，但好萊塢影視作品對戰爭的負麵表現已經出現了。
《謊言之軀》、《引渡疑雲》質疑美國的反恐政策，《決戰以拉穀》、《勇者之家》直接描述戰爭給退伍軍人和軍屬帶來的創傷，《節選修訂》、《拒絕再戰》更是高舉反戰大旗，對聯邦政府進行直接抨擊……
這些影片雖然沒有成為占據好萊塢的主流影片，卻帶來了一定的影響。
如今聯邦政府正在極力挽回戰爭給民眾造成的不良影響，重新恢複政府的信譽，這些“不和諧”的影片自然不是主流意識形態希望看到的，而《拆彈部隊》恰恰走了一條跟這些影片完全不同的路線，它貌似“反戰”，實則“主旋律”，迎合了主流社會的迫切需求。
同樣，如果不想被主流社會邊緣化，政治正確是最基本的立場，麵對這樣一部點映的影片，即便是那些與瑞恩、與迪士尼不對付的職業影評人，依然要大唱讚歌。
“一部偉大的電影，也是一部巧妙的電影，娜塔莉波特曼交待得很清晰，讓我們知道具體哪個人是誰、他們在哪裡、他們正在做什麼和為什麼那樣做。”
麵對這種性質的影片，根本不用迪士尼公關，羅傑艾伯特乖乖打出了十分！
“當觀眾終於得以從《拆彈部隊》那亢奮的副駕駛座位上下來，他們一定是在顫唞著，仿佛觸電一般，他們很有可能會急切地想要再看一遍。”
“緊張、勇敢、害怕，這將是二十年後人們從在伊美軍身上所了解的事。這部電影是娜塔莉波特曼的經典之作，如果有觀眾覺得時下的無情暴力是空想的話，這部電影就是強有力的證據。”
“娜塔莉波特曼製作了一部一流的戰爭片，一個生動的又充滿危機的城市戰爭發生在伊拉克，最重要的是，這是一個即時經典電影，演示了一個殘酷炎熱和塵土飛揚的實驗室戰爭環境。”
曾經的主流，如今邊緣化的影評人紛紛為電影亮出了十分，這些人雖然影響不到好萊塢的主流商業片，但在奧斯卡上麵，還是有一點發言權和影響力的。
相比於這些影評人，迪士尼旗下的媒體則向全社會發動了類似洗腦般的宣傳大戰。
前知名影評人托德麥卡錫主持的abc電視台的電影推薦欄目，就深刻剖析了娜塔莉的導演手法，並且給予了高度讚揚。
“《拆彈部隊》具有記錄的價值，但是整部電影的美學手段不是基於攝像機的紀錄性，不是為了‘完整地’捕捉對象的存在，它是基於某種心理主義，基於戰場上的人對戰爭的感受方式。”
“用龐大數量的超短鏡頭來組成一部電影，鏡頭之間必然有一定的剪輯邏輯，在某些情況下，鏡頭模仿的是拆彈隊員的目光，當詹姆斯拆彈時，其他隊員必須密切注意周圍環境的變化，他們的目光必須時刻變換，迅速轉移。這樣的鏡頭背後反應的是戰場上人物的心理狀態。”
“波特曼導演將這樣的鏡頭擴大至整部電影，不僅是拆彈過程中，隊員們在軍營裡休息時，甚至詹姆斯和賣dvd的伊拉克小孩玩足球時，用的也是這種高度變化的短鏡頭。“
“這樣的運用，其心理效果是驚人的，戰場的緊張感已經退至其次了。娜塔莉波特曼導演用這樣的鏡頭和剪輯暗示的是人物心理的失常狀態，他們無法以正常的方式完整地注視事物了，他們的注意力被迫不停地轉移、分散，一切都是片段的，不連續的，他們無法對周圍的存在產生整體感……”
最後，托德麥卡錫總結式的說道，“好的電影，要求形式和內容完全融合在一起，完美地為主題服務。我認為波特曼導演在《拆彈部隊》中近乎完美的實現了這一點。
第八百二十五章名利的吸引力
按照一般的理解，口碑如此爆棚的影片，票房也應該大賣才對，但從九十年代開始，影片的專業口碑和票房數字，就變成了幾乎不存在多少聯係的兩碼事，而《拆彈部隊》這種專門為了迎合奧斯卡而製作的高冷題材，也確實不怎麼招普通觀眾喜歡。
影片以可憐的4家院線在北美點映，首周3天拿到了14萬5352美元的票房，單館票房超過了3萬美元。
這個數字看上去似乎還不錯，但北美專門放映文藝片的獨立院線，大多數都是可以容納超過500人的大型影院，而娜塔莉的上一部影片《黑天鵝》以更大規模在北美開畫，卻拿到了單館過9萬美元的成績，從這方麵來看，《拆彈部隊》的票房表現注定很渣。
到了第二個周末，《拆彈部隊》的放映規模擴大到了60家影院，單館票房迅速滑落到了1萬美元左右，這個周末的三天，僅僅從北美收獲了62萬美元多一點的票房。
這可以說是衝奧影片最大的悲哀，想要收回投資，那就依靠漫長的時間積累吧。
經過兩周的票房走勢觀察，迪士尼和米拉麥克斯也大體估算出了影片最後的北美票房數字——1500萬到2000萬美元之間。
想要指望票房拿回投資，迪士尼和米拉麥克斯可以死了這條心。
“還需要我做什麼？”娜塔莉問瑞恩。
為娜塔莉的杯子斟滿紅茶，瑞恩靠坐在單人沙發上，看向對麵，“艾莉森，你不是自稱對公關很有心得嗎？你可以說說看。”
“當然。”
泰勒放下手中翻看的文件，將蜜糖金的卷發順到腦後，不緊不慢的說道，“娜特。我要做你的老師了哦。”
“%e4%ba%b2愛的。”
從茶幾上的果盤裡拿起一個橘子，娜塔莉直接丟了過去，“你儘可以說。”
“謝謝。”
接過橘子，泰勒又隨手扔給了瑞恩，“這就開始了。”
“爭獎最大的忌諱就是自視甚高，也不要把自己的電影說得有多高端，要全程展現出自信可%e4%ba%b2又謙虛的一麵，這樣最能得學院成員的歡心。”
瑞恩和娜塔莉不為所動，這種事基本所有圈內人都知道。
“還要頻繁出席洛杉磯的各種派對和活動，增加自己的曝光率。”泰勒繼續說道。“雖然我們占據了絕對的優勢，但必須刷臉，刷存在感。”
對娜塔莉來說，這沒有任何難度，她本就居住在洛杉磯。
這也可以算是想拿獎的基礎條件之一，外地的影星往往在頒獎季都會暫時定居洛杉磯，比如前幾年所有人都認為丹尼爾戴劉易斯會拿下最佳男主角，他的優勢確實也很大，但即使性格孤僻、幾乎與好萊塢格格不如。這位混混演員仍舊在頒獎季時搬到洛杉磯生活，出席各種頒獎禮展現對獎項的競爭和渴望，最終才能順利得獎。
“此外，我們還要防止彆人潑黑水。”
說到這裡。泰勒看向了瑞恩，“雖然沒幾個人願意冒著他暴怒的風險這麼做，卻也不得不防，畢竟這個獎項的誘.惑力實在太大了。”╩本╩作╩品╩由╩思╩兔╩網╩提╩供╩線╩上╩閱╩讀╩
“這方麵交給我好了。”瑞恩主動攬了下來。
如果說靠自身推銷和努力刷臉還算是良心型爭獎的話。那沒有公關會承認自己做過的手段——向對手潑臟水，這算是近幾年奧斯卡爭獎過程中經常出現的事情，當中受害者也不少。
今世雖然很少有人敢於直接如此挑戰迪士尼的影片。但瑞恩前世看過的傳聞一點都不少。
比如學院成員艾裡克帕特森2008年出書揭秘，稱《斷背山》最佳影片征途是毀在兩個資深電影人托尼柯蒂斯和恩斯特博格尼爾手上的，兩人在福克斯新聞台向觀眾表示——這種同性戀牛仔故事我們看都不想看，相信假如霍華德休斯、約翰韋恩還活著的話，肯定也不會看這種電影。”
雖然說這不是《斷背山》落敗的主要原因，但一定程度上肯定影響倒了結果。
還有前世的《拆彈部隊》與《阿凡達》之爭。
雖然詹姆斯卡梅隆對於跟前妻競爭最佳導演幾乎沒任何興趣，但兩家製片方為了爭奪最佳影片，陰招頻出。
《拆彈部隊》的製片人梅根埃裡森不顧違規風險，寫拉票郵件發給大量學院成員，號召他們不要給《阿凡達》投票——我們業界需要給《拆彈部隊》這樣的小成本獨立電影肯定，而不是給全球票房幾十億的大片。
與此同時，媒體流傳大量有關《拆彈部隊》中軍人的作戰方式不真實的報道，雖然二十世紀福克斯從沒承認這是他們放的料，但明眼人都知道誰在興風作浪。
還有，前世他看過的最後一屆奧斯卡，伍迪阿倫的前妻米亞法羅及其兒子羅南法羅在媒體上舊事重提，稱伍迪艾倫多年前曾猥.褻米亞法羅的女兒，幾十年前已經蓋棺定論的舊事為何會突然鬨得轟轟烈烈？
永遠不要小看了名利的吸引力！
瑞恩始終都謹記著這一點，他的公關團隊在頒獎季也不會放鬆。
“再就是針對性的公關目標。”泰勒拿起了剛才翻看的那份文件，“我這裡有最新的統計，學院成員中白人占了百分之九十五，男性所占的比例為百分之八十一，五十歲以下的成員不超過百分之十一，學院成員平均年齡為六十四歲。”
她撇了撇嘴，還是無奈的說道，“這就是決定奧斯卡提名、獲獎的人群。也就是說，學院中的老男人是奧斯卡結果的主要決定者。”
“他們也就是我們要想方設法要拉攏的目標。”
“%e4%ba%b2愛的。”瑞恩剝開那個橘子，分給了泰勒和娜塔莉，“你分析的很正確。”
“聽說除了我們的公關團隊外，”泰勒扔了一瓣橘子到嘴裡，“哈維還雇傭了麗莎塔貝克為娜特公關？”
“這是這樣。”瑞恩點了點頭，“我們占據了絕度優勢是沒錯，卻容不得任何放鬆。”
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