家代筆的。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，而王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的畫篆刻潤格居高不下，因此質品時有出現。20年代，〖rì〗本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由於吳昌碩應酬多，有時不得不請弟子趙雲壑代筆。

所以，想購買吳昌碩作品的藏家，一定得仔細慎重才行。除了後防的質品外，吳昌碩請人代筆的作品，也需要仔細分清楚才行，這其中的價格，差距也都很大。

周夏沒辦法，隻得祭出殺手鐧來，讓係統做出判定，然後再做結論。（未完待續

第九十一章糾結

周夏內心清楚得很，他現在這點水平，要沒有考古鑒定係統的話，要是敢到畫市場來淘寶，絕對是死路一條。.com光這吳昌碩作品的鑒定，就能活活折磨死他。

還是得靠係統做鑒定，他跟著慢慢學習，細細領悟才是正途。

於此同時，他也很好奇，這徐耀輝是無知者無畏，還是特彆相信他？對他們這樣的外行來說，這裡麵的水實在太深了。

他想七想八的時候，係統已經做出鑒定，“該物品創作與公元1919年。”

難道這幅牡丹圖真是吳昌碩的真跡？

周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，這尼瑪，出真品的幾率也太高了！先前在老王家，能有一幅潘天壽《蘭石圖》的真品，已經讓他覺得喜出望外，像是天上掉餡餅。這會，李衛國再來一幅吳昌碩的真品？這些jiān商們今天吃錯藥了，集體變成活雷鋒？

周夏覺得事情肯定沒有這麼簡單。

他自然有懷疑的理由，因為就算這幅畫真是於公元1919年，也就是和畫麵上所提的時間一致，也不見得就真是吳昌碩本人的手筆。

吳昌碩的作品，在他尚且在世的時候，已經出現很多的仿品。除了吳昌碩自己因為應酬多忙不過來，授權給學生%e4%ba%b2人代筆外。還有人經常趁著他午睡的時候，拿偽作到他家，找他的管家給鈐蓋吳昌碩常用印，鈴一幅一個大洋。

要準確鑒彆。就需要對吳昌碩在每個人時期的風格特彆格外熟悉才行。最起碼，像現在，就得對吳昌碩在1919年的時候，也就是他75歲高齡時期的。繪畫，尤其是題詞風格，有罪深刻的了解。

由於周夏之前並不是專門研究畫法作品的，即便臨時抱佛腳，惡補了一些知識，但還是遠遠不夠用。要是他能在短時間內就把所有名家大師的風格都了然於%e8%83%b8，那就不是人，而是神仙了。

到用時方恨少！周夏心底頓頓時湧起一陣無力感。這尼瑪的，這樣的鑒定，也太有難度了，有木有！

可事到臨頭。再難，他也隻得硬著頭皮上。

周夏也不會抱怨係統給的鑒定結果太簡略，能有係統做出準備的年代判斷，放在任何一個人從事這行的人身上，恐怕做夢都會笑醒。(.)沒什麼不知足的。

這會，也是真正考驗他的時候。

周夏就嘗試著從邏輯上推理分析，然後結合這幅畫的情況，鑒定這是吳昌碩真跡。還是他門人代筆，或者乾脆就是同時代外人的仿作。

所幸。周夏還記得，鑒定吳昌碩的作品。最主要的就是要看他的法題款。

吳昌碩一生浸**畫法，幾十年如一rì的臨帖寫字，沒個幾十年的功夫，想模仿他的法都不容易。

而且在1919年的時候，吳昌碩不管是畫還是法，都已經至臻化境。運筆嫻熟，折轉自然，氣吞古今之勢，那是必然的。

這樣的富貴牡丹圖，周夏估摸著，那時候吳昌碩本人年歲已高，怕是沒那jīng力%e4%ba%b2自作畫，這樣的富貴牡丹圖，明顯是為應酬的作品，就該交給門人弟子去畫才對。

而且上麵的題款，周夏這時候再仔細觀摩，感覺用筆顯得有些生硬，筆滯氣塞，並沒有吳氏的神韻。用筆有意表現為持重，導致用墨過多，過猶不及，就顯得很“滯”，這其中的度，也是仿作者最不好把握的。

至於印章上麵，周夏倒是挑不出毛病來。這也很好解釋，極有可能是吳家管家收了錢，私自印上去的。何況吳昌碩當時，彆人拿仿作的作品來給他鑒定，他也給上麵題款。

反正，周夏最後的鑒定結果就是。

這幅畫還是不沾的好，即便真是經過吳昌碩認可的，也隻能算是次品。花大價錢買下來砸在自己手裡肯定不合適，還不如敬而遠之的好。

得出這樣的結論後，周夏感覺他自己已經出了一身的汗。

有了考古鑒定係統，他做起鑒定來尚且如此艱難。

那些搞了一輩子收藏，花光了家產，最後連一件真品都沒有的，大家也就可以理解。

周夏有些如釋重負的感覺，他這時候也發現，他太把鑒定出真偽得失看在眼裡，照理說，他現在應該和蘇曉茹一樣，純粹抱著學習的態度才是。看她一直都是樂嗬嗬的，能多學點東西，就覺得有收獲。

這時候，她在看的是另外一幅陸儼少的作品。

陸儼少是中國當代畫壇不可多得的山水畫藝術大師，功底深厚，才識淵博，創造力非凡，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為“北李南陸”。

陸儼少的作品，在拍賣會上也廣受歡迎，最高成交價雖像李可染的作品一樣過億，但最高也有六千多萬，作品的均價也相當不低。在東海市場上，尤其受到大家的歡迎和熱捧。

當然，有這樣廣闊的市場，其贗品自然不會少，私下地交易有多少根本無法統計，光在拍賣會上，就有一萬六千多件署名為陸儼少的作品參與拍賣。這其中有多少水分，明眼人一看便知。

但每個人有心底都有這樣的錯覺，覺得自己眼力不錯，管他外麵贗品再多，隻要自己拍到的，收藏的是真品就行。

眼下這幅陸儼少的作品，從題款上可以看出來，一九八零年三月，陸儼少作於西子湖上。

一九八零年的作品，周夏還是先鑒定紙墨是否到代，有沒作為的痕跡，是不是印刷複製品等等，這是最為基礎的東西。

旁邊的蘇曉茹都快習以為常了。

等這些基礎工作做完之後，周夏才從藝術方麵，對這幅畫進行鑒定。

本來畫法作品的鑒定，並不是像他們現在這樣，拿著放大鏡看上幾眼，再憑借主觀感覺，就可以得出結論的。得需要謹慎詳細的論證，多方查閱資料，尤其需要仔細對比分析，方能得出最後的結論。需要鑒定的作品，須得和公認的真品也就是被大家成為“標準器”的作品，風格一致才行。▼思▼兔▼文▼檔▼共▼享▼與▼線▼上▼閱▼讀▼

但眼下，他們是出來買東西，也就不可能仔細研究個三五天。

由於不知道會遇上什麼樣子的作品，幾個人的準備工作也做得相當不充分。像現在，幾人都有些抓瞎，雖然陸儼少很有名氣，在東海也很受歡迎，可徐耀輝幾人，在此之前，都沒有特彆仔細地研究過他的作品，這時候遇上，自然有些抓瞎。

這種盲人摸象的感覺，蘇曉茹體會得更深，不過她也不著急，因為她就是跟著學習長經驗的，她也不指望一口就吃個大胖子，立馬就成為周夏那樣的高級鑒定師。跟著周夏他們一起做鑒定，蘇曉茹更能深刻地體會，周夏這年薪百萬的高級鑒定師身上，所承擔的巨大壓力。

倒是徐耀輝，有些打退堂鼓的意思，李衛國在仔細鑒賞那幅《蘭石圖》，他們幾個也就可以輕聲商量些事情。徐耀輝在仔細看過兩幅之後，也小聲對周夏說，“這還真是外行看熱鬨，內行看門道，我還是愣是看不出太多的所以然來，尤其是這幅陸儼少的《萬壑雲居圖》，感覺特麼像真的。周夏，你說，我是不是選錯了方向，就該老老實實地玩瓷器玉器才對。”

周夏笑著講，“徐叔叔太過杞人憂天，就當我們是來學習的好了。但凡學習，都是有個循序漸進的過程，拿不準的，我們不買就好。陸儼少的很多作品，都收藏在港台，大陸這邊的數量其實並不多。如果這件作品是從港台回流的，也不能就判定為真品。畢竟，我們都不太熟悉，是偽作的可能xìng同樣相當大，那邊的高手也很多，故意把仿品往大陸送也是最常見不過的事情。”

“那師兄是不看好這幅畫啦！”蘇曉茹問道。

“是的，我總感覺，這幅畫和陸儼少的風格，還是有些細微差彆的。不夠大氣，陸儼少在山水畫上，可是頂尖的宗師級人物，他都自創一派，在八零的時候，可謂是他最為登峰造極的時刻，不管是氣度還是落筆，都不會顯得很拘謹。雖然沒有看到原作，但我感覺，和他的風格，還是有些差距的。造假者也正是利用我們對畫不熟悉，從而在這上麵做文章，他們手裡其實是有真品的，但隻要他們不把真品放出來，這樣高仿的作品，即便有些細小的缺點，也能瞞過大部分人，不管是上拍賣會還是私底下流通，都能讓他們大賺特賺。”周夏隻能如此回答道，其實他是用係統做過鑒定，得知這幅畫，是於公元兩千年的時候創作的，而不是畫上所寫的公元1980年。相對而言，這幅畫用係統鑒定就要容易得多了，因為時間對不上，肯定是贗品無疑。

“徐叔叔，港台那邊真的有流傳很多仿品回內地嗎？”蘇曉茹是好學的孩子，不懂就問。

徐耀輝點頭道，“多了去，不止是港台回流的，很多打著海外回流的藏品，其實就是內地弄出去再倒騰回來的。那這幅畫我們也就不用考慮了，另外那幅吳昌碩的，我看著也挺像是真的，你們怎麼看？”。。)

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第九十二章出手

現在，徐耀輝，周夏和蘇曉茹幾人，基本形成了一票否決製，倘若任何一人覺得不對的話，就不會以真品的價格來買。

先前那幅潘天壽的《蘭石圖》，周夏雖然知道的真的，但他們兩人都不太看好，他也就建議用買高仿品的價格買下來，怎麼著都不會吃虧。

眼下這幅吳昌碩的《富貴牡丹圖》，徐耀輝更想聽聽周夏他們的看法如何讓。那幅陸儼少的《萬壑雲居圖》，被周夏鑒定為香港回流的高仿品，也在徐耀輝的預料之中。

周夏也就坦白直言，“吳昌碩的畫我拿不太準，但這字，我覺得不像是吳昌碩本人題寫的，照理說那時候吳昌碩都已經七十多歲，常年題寫的字，不會這樣泛散無力。”

徐耀輝本就覺得有些事實而非的，這會聽了周夏的話再仔細一瞧，感覺確實如他所言的那樣，沒有得到吳氏風骨和jīng髓。

周夏隨後又補充道，“雖然這幅畫的確是老物無疑，印章也是真的，但我看更多的，還是那當時的仿作。隻能算是次品，雖然有些價值，但絕對不能用吳昌