特快專遞。

“噢，花錢是花錢，但方便。好女子在世界任何地方都抱得到。從東京可以預訂，不必到那邊費勁去找，而且保險。中間又不會冒出什麼爭風吃醋的來，況且用經費報銷。”

“能把那組織的電話號碼告訴我麼？”

“這可萬萬使不得，絕對秘密。除了會員概不接待，而要成為會員須經過極其嚴格的資格審查，要有金錢、有地位、有信用。你怕通不過，死心塌地好了！我把這渠道告訴給你都已犯規，違反了對局外人嚴守秘密的規定。這樣做純粹是出於對你的好意。”

我對他這番純粹的好意表示感謝。

“女郎夠味兒吧？”

“嗯，不錯。”

“那就好。交代過要送好女郎過去來著。”牧村說，“叫什麼名字？”

“迪安。”我說，“6月的迪安①。”

①英語中“6月”的發音同“迪安”大致相似。

“6月的迪安。”他重複道，“白的？”

“白的？”

“不，東南亞。”

“下次去火奴魯魯，我也試試。”

其他再沒什麼可說的，我便道謝放下電話。

接著，給五反田打電話。照例是錄音電話。我留話說我已經回國，請同我聯係。如此一來二去，不覺暮色上來。於是我駕起“雄獅”，去青山大街采購。又在紀國屋買了調配妥當的蔬菜。或許長野縣的大山裡頭有一處專門供應紀國屋的調配式菜田。那菜田想必很大，四周用鐵絲網圍著，就是《大逃亡》電影中那樣的鐵絲網，縱使有架著機關槍的崗樓也無足為奇。那裡麵有人對萵苣和芹菜施以某種動作，肯定。而且是遠遠超出我們想像的非蔬菜式訓練。我一邊這麼想著，一邊買菜買肉買魚買豆腐買鹹菜。買完回來。

五反田沒來電話。

翌日早晨，在“丹琴”炸餅店用過早點，去圖書館翻看半個月來的報紙。這自然是為了確認咪咪案件的偵破有何突破。我仔細翻閱了朝日、每日和讀賣3份大報，均隻字未提她的死。連篇累牘儘是什麼競選結果，什麼雷夫契克談話，什麼初中學生不良行為等等。還報道說“沙灘男孩”由於有音樂剽竊嫌疑，原定在白宮舉行的音樂會受到抵製。荒唐！假如“沙灘男孩”因此被逐出白宮，那麼米克·賈格爾即使3次被投進火爐也毫不足惜。總之，未能從報紙上發現有關一女子在赤阪某賓館被人勒死的報道。

隨後，我又把過期周刊統統翻看一遍。隻有1份有1頁關於咪咪慘死的報道，標題是《赤阪Q賓館·美女全%e8%a3%b8勒殺案》，嘩眾取寵的標題！上麵沒有照片，代之以一幅大約某專門畫家根據屍體畫的肖像。恐怕是因為雜誌不能登載屍體照吧。細細端詳，還真有點像咪咪。不過這也是因為我一開始就知道這是咪咪，倘若在沒有任何思想準備的情況下突然目睹這肖像，多半看不出所以然來。確實，臉的細部畫得很像，然而關鍵之處卻相差甚遠——沒有傳達出她表情的主要特點。這是死的咪咪，活著的咪咪卻是熱情洋溢、生機勃勃的。她始終懷有希望，始終抱有幻想，始終動腦思索。她曾是個溫情而熟練的官能掃雪工。所以我們才做成了幻想交易。所以那天早上她才說出了“正是”。然而畫上的咪咪卻比她本人寒傖得多，猥瑣得多。我搖搖頭，閉起眼睛，緩緩歎了口氣。麵對這幅肖像，我再次真切地感到咪咪確已死了。在某種意義上，比看屍體照片還要更真實、更深刻地感受到她的死，或她不在的缺憾。她完全地、徹底地死了，再也不能返回人世。她的生已被吸入黑洞洞的虛無之中。想到這點，我心裡便生出一種近乎凝固而乾澀的悲哀。

報道本身也同肖像畫一樣猥瑣不堪——赤阪一流賓館Q裡，發現一位大約不超過25歲的年輕女子被人用長統襪勒死。女子全%e8%a3%b8，隨身沒有任何足以證明其身份之物。在服務台使用的是假名等等。內容同我從警察口中聽來的相差無多。我所不知道的隻在文章最後寫了一點：警方認為此案同色情組織，即以一流賓館為活動場所的高級應召女郎俱樂部等組織有關，並已就此開始調查。看罷，我把過期雜誌放回刊物架，坐在大廳椅子上前思後索。

警方為什麼單單對色情組織進行調查呢？莫非掌握了確鑿證據？但我不能夠給警察署打電話，叫出漁夫或文學，詢問後來進展如何。我走出圖書館，在附近簡單吃了午飯，沿街遊遊逛逛。本以為遊逛時間裡會突然計上心來，結果純屬徒勞。春日的空氣淡漠而滯重，使得皮膚陣陣發癢。到底應怎樣分析呢？思路一片混亂。我走到明治神宮，在草坪上仰望天空，開始思考色情組織。國際特快專遞！在東京預訂，在火奴魯魯同女郎困覺。自成一統，簡便易行，老謀深算，無懈可擊，且堂堂正正。無論何等汙七八糟的名堂，隻要越過某一臨界點，便很難以單純善惡的尺度加以衡量。因為其中已經產生特有的、獨立的幻想。一旦產生幻想，勢必作為純粹的商品開始發揮作用。高度發達的資本主義社會就是要從所有的空隙中發掘出商品來。幻想，此乃關鍵所在。賣春也罷、賣身也罷、階層差彆也罷、個人攻擊也罷、變態性欲也罷、什麼也罷，隻要附以漂亮的包裝，貼上漂亮的標簽，便是堂而皇之的商品。再過不久，說不定可以通過商品目錄在西武百貨店訂購應召女郎。You can rely on me．

呆呆仰望春日天空的時間裡，不由騰起想同女孩兒困覺的欲望，可能的話，最好同劄幌的由美吉。嗯，這並非絕對不可能。我想像自己把一隻腳插進她公寓房間門縫——就像那個神情抑鬱的刑警——使之不得關門的情景，並且對她說：“你必須同我困覺，這是你應該做的。”接下去恐怕就會如願以償。我輕輕地、像解開禮品綢帶似的%e8%84%b1去她的衣服。解開外衣，摘去眼鏡，%e8%84%b1掉毛衣。%e8%84%b1光後，卻成了咪咪。“正好，”咪咪說，“我的身子很動人吧？”

我剛要回答，不料天已大亮。而且身旁躺著喜喜，五反田的手指在喜喜的背部優雅地往來移動。這時雪開門進來，撞見我同喜喜相抱而臥的場景。那不是五反田，而是我，手指是五反田的，但同喜喜做僾的是我。“想不到，”雪說，“簡直想不到。”

“不是那樣的。”我說。

“你這是怎麼了？”喜喜重複道。

白日夢。

粗俗、混亂、無聊的白日夢。

不是那樣的，我說。我想困覺的對方是由美吉。但是不行，千頭萬緒，亂成一團。我首先必須清理頭緒，否則一切都無從著手。

我走出明治神宮，在原宿後街一家可以供應美味咖啡的小店喝了一杯又熱又濃的咖啡，慢慢悠悠踱回住處。

薄暮時分，五反田打來電話。

“喂，現在沒時間。”五反田說，“今晚見麵如何？8點或9點？”

“可以，正閒著。”

“吃飯，喝酒！過去接你。”

我開始整理旅行包，把旅行期間的收據歸攏起來，又分成兩份，一份算在牧村頭上，一份我自己掏腰包。餐費的一半和租車費可以劃歸他，再加上給雪個人買的東西（衝浪板、收錄機、遊泳衣等）。我把明細賬寫在一張紙上，裝入信封，將剩下的旅行支票也整理好，以便在銀行換成現金後一並寄出。我處理這類事務是很快捷麻利的。倒不是出於喜歡，沒有人喜歡乾這個。隻不過我不願意在錢財上不清不白。

清算完畢，我煮了把菠菜，同小白魚乾拌在一起，灑上點醋，邊吃邊喝“麒麟”生啤酒。我慢慢地重新看了佐藤春夫一個短篇。這是個令人心情愉快的春日良宵。蒼茫的暮色猶如被一把透明的刷子一遍遍地越塗色調越濃，最後變成了黑幕。看書看得累了，便放上唱片來聽。唱片是斯坦·羅茨演奏的舒伯特作品100號三重奏。從很多年前開始，每到春天我就聽這張唱片。我覺得春夜蘊含的某種哀怨淒苦同這首樂曲息息相通。春夜，甚至把人的心%e8%83%b8都染成柔和的黛藍色的春夜！我閉起眼睛，於是白色的人骨從黑暗的深處隱約浮現出來。生在深沉的虛無中沉沒，骨則如記憶一般堅硬，而且近在眼前。

村上春樹-->舞舞舞-->32

32●本●作●品●由●思●兔●網●提●供●線●上●閱●讀●

8點40分，五反田開著那輛“奔馳”趕來。停在我公寓門前的“奔馳”，看上去甚不諧調。這不是人為的，某種東西同某種東西的不諧調可以說是命中注定。那輛龐大的“奔馳”便顯得同這裡格格不入，“奔馳”也不例外。無可救藥，人各有其不同的生活方式。

五反田身穿灰色%e9%b8%a1心領毛衣，一件無扣襯衫，下麵是條極為普通的棉布褲。但仍很醒目，就像愛爾頓·約翰身穿橙色襯衫和紫色外衣跳高那樣引人注目。聽見他敲門，我馬上打開離。有條件的相對的同一性和無條件的絕對的鬥爭性相結合，，他立時微微一笑。

“不進來看看再走？”我招呼道。因為見他流露出想看看我房間的神色。

“好的。”他不無羞赧地眯眯笑道。那笑容給人以愉悅之感，像是在說可以的話住上一周也無妨。

房間很狹小。但這狹小似乎給他以很深的印象。“叫人懷念啊！”他說，“以前我也住過這樣的房間，在我還不賣座的時候。”

這話若出自彆人之口，聽起來未免不快，但經他一說，卻覺得是一種直言不諱的誇獎。

簡單介紹起來，我這套公寓分4個部分：廚房、浴室、客廳、臥室。哪一部分都很窄。廚房與其說是房間，莫如說是寬一點的走廊更為接近事實，放上一個細長的餐具櫥和一張兩人用的餐桌之後，便再也放不進任何東西。臥室也差不多，僅容得3件家具：床、立櫃和寫字台。客廳好歹保有一處空間，因為幾乎什麼也沒放，隻有書架、唱片架和一個小型組合音響。沒有沙發，沒有茶幾。有兩個馬利梅克牌大靠墊，用來墊腰靠牆而坐，倒也舒服得很。必要時，可以從壁櫥裡取出折疊式寫字矮桌當茶幾。

我把靠墊的使用方法教給五反田，放上矮桌，拿出黑啤酒、杯子和菠菜魚乾。然後重放舒伯特的三重奏。

“不錯不錯！”五反田說。而且像是真心話，不是外交辭令。

“再做點下酒菜好了。”我說。

“不麻煩？”

“麻煩什麼，手到擒來，眨眼之時，又不是大操大辦，一點下酒菜總做得來。”

“在旁邊看看可以吧？”

“當然可以。”我說。

我把大蔥和乾梅肉拌在一起撒上鬆魚乾，用裙帶菜和蝦做了個醋拌涼菜，把山萮菜和用擦板擦得極細的魚肉山芋丸攪拌均勻，用橄欖油、大蒜和少量的意大利式臘腸炒了一盤土豆絲，把黃瓜切細做成即食鹹菜，還有昨天剩的