主角，但是他也會犯錯，也會射殺手無縛雞之力的少年兵，他僅僅隻是一個毫無意義的小角色，但到了某一個時刻他突然成為了英雄，伊娃想說的是“任何人都可以成為英雄”。

這樣去拍，人文關懷才能不小氣，才能不狹隘。

這就是伊娃不想把戰爭片拍成之前21集那樣的個人英雄主義崇拜的原因。

而且，為了挽回一點質量，伊娃在開頭場景玩了一把時間、空間、聲音、畫麵交錯的蒙太奇。

主角在荒蕪的麥田裡扔下了一把槍，這個時候，一段交錯的蒙太奇手法，將鏡頭拉到了戰場上，一個慢鏡頭的切換，主角在血與沙的戰場上，撿起了這把槍。

這段蒙太奇交錯的鏡頭，是一個一場精彩的轉場，有用槍聲和荒野風聲交替的聲音轉場，有用畫外音的聲畫對位轉場。

這不僅僅是前後空間的跳躍，更是一種動靜的結合，表達了一種人物情感和立場的轉變。

這段開頭，可謂就是吊足了人們的胃口，並且聲畫並用的奇妙轉場顯示了導演的超高掌控力。

因為整部電視劇的意識形態都被伊娃給改了，這讓副導演借機又是為難了一把伊娃，他說這樣會導致整部電視劇的意識形態的分裂，觀眾會看不懂。

伊娃不想和他正麵對剛，重活一世，圓滑處世是她學到的很重要的一點，她隻是打了一個電話給製片人，將她和副導演的分歧傳達給了製片人。

然後製片人又和電視台的高層經過了一番討論，最後決定在最後三集就采用伊娃的觀點去拍攝看看效果，反正都是死魚一條了，看看有沒有最後活一把的希望。

不過為此，副導演看伊娃更不爽了。

伊娃甚至私下聽到他打電話和彆人抱怨，“她以為自己能力挽狂瀾？簡直癡人做夢！”

“她根本不知道自己有幾斤幾兩重！”

這一日拍攝結束了之後，雖然已經到了下班的點，但是現場還有一些道具、布景之類的沒收拾完，其實也可以等到明天上班再來收拾，不過這樣就會拖了明天拍攝的節奏，所以大部分工作人員還是會在當天加班收拾完。

此時，副導演忽然宣布，“走！我今天請客，帶你們去吃倫敦最好吃的牛排！”

一些工作人員開始歡呼，但是又說道：“等我們收拾完。”

副導演立刻阻止，“彆，那家店要排隊的，去晚了沒位置了，明天上班在收拾吧！”

然後工作人員開始看著伊娃，要征得她的同意，伊娃還能怎麼說？

不讓他們去？這豈不是顯得自己太小氣，還會讓工作人員覺得她專-製，不講情麵，而且現在本來就已經是下班時間了，沒理由非逼人家留下來加班。

同意他們去？那這些道具沒人收拾，明天的拍攝節奏就會被拖下。

副導演吃準了伊娃，她隻能尷尬地笑了笑，“你們去吧，不過我今天腸胃不舒服，我就不去了。”

工作人員們得到了伊娃的首肯，自然高興地歡天喜地扔下手頭工作去準備吃牛排了。

而伊娃，隻能獨自留下來收拾這些東西，副導演知道她是一個敬業的人，最後自己會留下來收拾。

這是故意為難，伊娃知道的，但是她不能說什麼。

隨著工作人員們和副導演離開後，伊娃隻能一個人回到了攝影棚，開始一個一個道具收拾。

不過令她沒想到的是，她在攝影棚裡還發現了另外一個人的身影，那人二話沒說也就開始直接收拾起了道具。

伊娃朝著他眨了幾下眼睛，“你……？”

亨利抬起頭看向伊娃，：“？？？？？”

伊娃一時語塞，也不知道怎麼說，“你沒去聚餐？”

亨利目光平淡地掃了眼滿地的道具和拍攝工具，語氣帶著質疑，“你一個人能搞定這麼多？你是打算不吃晚飯了？”

伊娃皺著眉頭，其實她沒理解亨利這話的意思，“你的意思，你留下來幫我一起搞定這件事？”

亨利回答：“不然？”

伊娃思量了下，“我覺得，我一個人應該可以完成，你不用特意幫我。”

亨利頓了頓，他沒想到這個女孩不僅個子矮，自尊心還很強。

隨後又開口，“你想多了。”

伊娃愕然，“什麼？”

亨利再度開口，他的目光和語氣始終是很平靜的，“我幫助你，並非因為我認為你是弱者或者女人，僅僅是因為你是我共事的同事。”

伊娃看著他，“這樣？”

亨利開始彎下腰去撿取地上的道具，“我希望我參與的這部作品，能夠出色。”

伊娃不再說什麼，而是彎下腰開始收拾道具，“謝謝。”

亨利沒有回應。

他發現，矮子果然是世界上自尊心最強的。

☆、30

一部在前麵21集已經走進了死胡同的電視劇, 要如何扭轉其弱勢？

其實很難，除了改變意識形態之外, 還需要在各種細節上下手，將細節打造得天衣無縫, 才能媲美那些成功的優秀影視劇。

伊娃確實是非常認真地在推敲著各個細節，一部影視劇的優秀與否, 歸根結底, 還是得看細節。

這一場拍攝的是西班牙戰爭中, 一場海岸線的登陸戰。

伊娃試圖將海岸線上那些叢生的灌木叢和拍攝結合起來。

她讓攝影機跟蹤著那些士兵，但是又不是以平拍的平視視角, 而是跟著那些士兵一起在灌木叢裡虛虛實實、上上下下，時而靠著灌木叢掩護自己使得鏡頭模糊, 時而又清晰可見讓鏡頭高度集中。

視角一會兒高於人物, 一會兒低於人物, 一會兒和人物等高。

這場戲充分展現了伊娃的個人水準, 拍得那叫一個搖搖晃晃、虛虛實實卻又真是萬分。

隻是, 伊娃還是不滿意。

她忽然叫停了攝影師, “等下！不對, 這不對。”

攝影師一臉懵逼，這又哪裡不對了？

事實上，這個伊娃科迪太龜毛了, 這場戲才三分鐘，伊娃已經和他們糾結了起碼三天了！

他承認，伊娃的想法很對, 細節做得很到位，可是這吃苦的是攝影師們啊，然而，她竟然還不滿意，拍成這樣了還不滿意！

攝影師略帶不滿說道：“哪裡不到位？”

伊娃對他說道：“鏡頭必須和人物行動一起結合，比如這個灌木叢，演員如果探出頭，鏡頭就探出頭，演員如果埋下頭，鏡頭也要跟著埋下頭。”

攝影師又氣又好笑，“你這是在玩射擊遊戲嗎？”

伊娃笑道：“沒錯，我就是要射擊遊戲的那種身臨其境的體驗感。”

說實話，伊娃拍了幾日，攝影師們也感覺到，伊娃所使用的鏡頭語言，和之前兩位導演還真的是很不同。

她的鏡頭語言非常……富有她個人的特色，就是完全是跟著她的想法自己來的，毫無章法。

但是偏偏是這種毫無章法的鏡頭語言，反而打造出了一種真切的臨場感和真實感。

這也是伊娃這麼龜毛，攝影師卻沒有發飆的原因，因為伊娃這樣的鏡頭語言在完成後確實有著出人意料的細膩和情感。

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在場的每位攝影師基本心理都是對伊娃有著肯定的評價的：這個女孩年輕歸年輕，但是她的鏡頭很與眾不同。

甚至跳脫出了許多戰爭片原有的框架和壁壘。

另外一個讓工作人員覺得伊娃的鏡頭是如此與眾不同的點在於：犧牲時刻。

在大部分戰爭片裡，英雄或者主演演員的犧牲，通常都會被強烈地刻畫。

即使被槍擊中了，也要站起來拿著一把□□360°對著四周來一番無畏的掃射，才肯倒下。

但是伊娃偏偏不那麼做，即使所有的影視劇都在這麼做，她偏不。

死亡本就是一瞬間的、突如其來的。

伊娃的鏡頭下，所有犧牲的人，他們都是被突如其來的子彈擊中，然後瞬間倒地，然後再也不給任何鏡頭。

這才是真實的死亡，戰場上沒人有空去為他們傷春悲秋。

比如亨利客串的這個角色。

這場戲裡，他將要犧牲，而伊娃卻用一種輕於鴻毛的方式在拍攝他的犧牲。

亨利頂著戰火跑進了一個戰壕內，然後戰壕裡不知道誰踩到了埋在地下的一顆地雷，瞬間戰壕爆炸，這意味著亨利死了。

在其他戰爭片裡，鏡頭這時候一定會切進戰壕，拍攝一下死亡綻放的時刻，或者是被土掩埋下的亨利的臉、手之類的，用以表達戰爭的殘酷性和讓觀眾帶入悲傷的情緒。

但是伊娃沒有。

戰壕爆炸了，然後鏡頭就直接切到彆的角色那兒去了，再也沒有給亨利任何空間。

果斷、淩厲、精準。

這種獨特的拍攝方式，不由得讓在場的觀眾們大呼過癮，這簡直……太新奇了，但是效果是出奇的！

除此之外，伊娃在畫麵和聲音上也是摳細節扣得不行。

曳光彈、手榴彈這些彈道都必須是真實拍攝出來的彈道，絕對不是用後期素材填上去的，這種真實的彈道，絕對會讓軍事迷們沸騰的。

至於聲音，伊娃對音效師的要求也已經超乎尋常。

子彈飛過的聲音，並不像其他戰爭片裡那樣，都是後期用音效庫素材剪輯來的，而是伊娃現場用真實的槍彈聲錄下來的！

而且，還分左右聲道！

總的來說，真實。

這是伊娃一切的宗旨。

唯有真實，才能震撼，才能打動，伊娃深諳戰爭片的生存之道。

不過，今天的拍攝卻不那麼順利，因為伊娃在去拖車那兒找東西的時候，拖車的門忽然被外麵倒下的器材給頂住了，從裡也無法打開了。

於是乎，伊娃就這麼被關在了拖車內……

這讓伊娃很無奈，因為她連手機都沒拿進來啊，這樣隻能等